文氣靈動(dòng)的紫砂名器

發(fā)布時(shí)間： 2018-06-19 14:53:49   |  來源： 北京日報(bào)   |  責(zé)任編輯： 張豐

原標(biāo)題：文氣靈動(dòng)的紫砂名器

紫砂筆筒楊鳳年（清）

爐鈞釉蓮子壺徐飛龍（清）

漢君壺俞國良（清）

穿越數(shù)百年時(shí)光隧道，紫砂器帶著氤氳繚繞的文人氣息款款而來，氣韻靈動(dòng)，媲美金玉。

從明清紫砂壺的造型中可以看出，文人雅士的參與無疑給紫砂壺涂上了濃重的文化色彩，極大地拓展深化了紫砂壺的文化內(nèi)涵。

俞國良是清末民初的制壺名手，曾為兩廣總督端方造壺，經(jīng)典款式有“漢君壺”“乳鼎壺”“白泥大壺”，歷來被視為紫砂珍品。1932年，俞國良的“傳爐壺”獲得美國芝加哥世界博覽會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)。

我收藏的俞國良漢君壺，器型與曼生扁壺相仿，后經(jīng)藝人不斷改進(jìn)，至清末時(shí)基本定型為平蓋漢君壺。壺身扁圓，大口斜肩，直臂腹，腹以下又斜收，蓋采用虛嵌式結(jié)構(gòu)，呈圓弧形凸起，橋型鈕，作品整體感強(qiáng)，自然舒暢，嘴、把、橋鈕方中圓渾，嵌蓋圓穹與唇合體，微細(xì)中見神韻。

壺腹篆刻落款“東溪”，為清末紫砂刻陶名家趙松亭刻。他精刻的紫砂陶藝集“詩書畫印”為一體，在造型上力求完美大氣，頗受文人雅士的鐘愛。從這件作品中可以看出，趙松亭駕馭刻陶的能力如同用毛筆在宣紙上書寫一樣游刃有余。如此合作之壺，實(shí)屬難得。

徐飛龍是清雍正時(shí)期著名紫砂制壺大師，以漢方壺傳世，為清代十大紫砂名家之一。他制作的蓮子壺體近圓形，蓋口兩端均做圓唇，相互緊密切合。壺蓋中部上隆，呈半圓形，中心設(shè)圓鈕，壺身為圓弧，底部內(nèi)收，兩側(cè)分出流嘴執(zhí)把。“蓮子”家族造型各異，形態(tài)不一，也應(yīng)驗(yàn)了佛家的“蓮由心生，心生萬象”。這種“蓮子”造型源于明朝崇禎年間的“蓮子罐”，當(dāng)時(shí)的造型是直口垂肩圈足，鼓腹長圓身。到后來由古樸敦厚演變?yōu)榍逍闱嘻悾w子盈起，上加珠鈕，略顯高聳；一彎小流出于壺肩，輕巧嬌嬈，壺把如美人手臂作叉腰狀，亭亭玉立之姿。隨著“蓮子”越來越受大眾喜愛，便被工藝師隨意“打扮”，就有了后來的如意蓮子、平蓋蓮子及牛蓋蓮子等。

我收藏有一把徐飛龍制作的爐鈞釉蓮子壺，通體以藍(lán)色釉料為主，呈現(xiàn)出清代中期流行樣式。爐鈞，宜興當(dāng)?shù)胤Q畫彩釉、滿釉，創(chuàng)始于清雍正，一度盛行于嘉道。彩釉裝飾是在燒過的紫砂壺上用釉彩繪或滿身掛釉，二次燒成的一種裝飾方法。這種工藝無疑是受瓷器的釉上彩工藝的影響。

此件蓮子壺造型敦秀柔美，典雅端莊，紫砂內(nèi)胎再配以爐鈞釉裝飾其上，釉彩清幽。整器儒雅大氣，讓人愛不釋手，是壺藝收藏不可多得的精品之一。

在我收藏的近百件紫砂壺中，最為精美的當(dāng)屬一件楊鳳年的竹段紫砂筆筒。楊鳳年是清嘉慶至道光年間人，系楊彭年之妹。

這件紫砂筆筒制作完全采用寫實(shí)的技法，以本山綠泥為材料，外表由不同的圓竹節(jié)、半圓竹節(jié)和竹片環(huán)列成型。挺拔的竹節(jié)、光潤的竹皮、破損的竹端、顯露的竹筋、稚嫩的竹芽、蟲蛀“蚓痕”、竹子隔層的皴裂、鋸鮮竹片時(shí)留下的“錯(cuò)位”痕跡，甚至連竹背面霉變的白斑都做得細(xì)膩逼真，活靈活現(xiàn)。

楊鳳年制壺構(gòu)思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來公認(rèn)清代最有名望的制壺女藝人。她的傳世作品較多，尤以制作“竹段壺”和“竹段筆筒”名聲大振，蜚聲清代紫砂藝壇。此件竹段筆筒落陽文楷書方印，印文為“清西泠捌家覓鳳年竹段道光年制”，字跡工整秀麗。作為紫砂名家與西泠八家交往合作的見證，堪稱彌足珍貴。（向群）